«Последнее изгнание дьявола» — один из самых запоминающихся американо-французских фильмов ужасов 2010-х годов, снятый в формате псевдодокументалистики, которая стала визитной карточкой поджанра «найденная киносъемка». Режиссер Даниэль Стам работал над проектом с упором на максимальную правдоподобность происходящего, поэтому картина лишена громоздких спецэффектов и нарочито гиперболизированных...
Три подруги Бекки, Эми и Рэйчел, уже перевалившие за тридцать, устали от рабочей рутины, семейных забот и постоянной спешки, поэтому решили отправиться на популярный студенческий курорт на весенние каникулы, чтобы просто отдохнуть и отвлечься от повседневных проблем. У Бекки есть дополнительная задача: она работает на влиятельного сенатора, и ей нужно присматривать за его дочерью Линдсей,...
После событий первой части Алекс и Ками, сестры-близняшки с врожденными магическими способностями, пытаются вернуться к обычной жизни, но чувствуют, что их дар снова становится нестабильным. Они еще не знают, что силы тьмы, которые они считали окончательно побежденными, начинают возвращаться, и их родовое королевство Ковентри снова нуждается в защите.
После развода Сара Нолан не спешит заводить новые отношения, но ее близкие не хотят мириться с ее одиночеством. Сестры Кэрол и Кристин вместе с овдовевшим отцом Биллом решают взять инициативу в свои руки: сам Билл уже успел найти спутницу через сайт знакомств и всячески хвалит такой способ поиска второй половины, поэтому предлагает дочери попробовать то же самое.
Американское фэнтези 2005 года от Disney Channel рассказывает историю двух девушек, которые долгие годы не подозревали, что связаны не только кровью, но и древней магией. Разлученные в младенчестве, они воспитывались в совершенно разных семьях: одна жила в роскоши и достатке, вторая — в обычном городке, не зная о своем необычном происхождении.
«Оружие массового уничтожения» — сатирическая картина Дэвида Селтцера, известного в первую очередь как сценарист «Запаха женщины» и «Крестного отца II», вышедшая на экраны в 1997 году. Режиссер смело обыгрывает абсурдные противоречия американской медиаиндустрии конца XX века, когда гонка за рейтингами и долей рынка часто переходила все границы этики.