Совместный проект британских, западногерманских, испанских и французских кинематографистов вышел на экраны в 1992 году и сразу выделился среди других документальных работ о военных конфликтах отказом от стандартных приемов. Режиссёр не использовал привычный авторский комментарий, постановочные интервью и готовые оценки происходящего, позволив событиям говорить за себя.
Сортировать:Показано: 2640
Мунь ослепла в двухлетнем возрасте, а после пересадки роговицы в двадцать лет полностью восстановила зрение — только вместо обычной жизни девушка сталкивается с необъяснимым: таинственные фигуры преследуют её повсюду, и никто кроме неё их не видит. Она не может понять, являются ли эти образы галлюцинациями или реальными сущностями, и постепенно начинает терять связь с окружающим миром.
София живёт в мире, где зрение заменяют другие чувства, и её повседневность — это тихая, но полная самостоятельности жизнь. Однако эта тишина разрывается звуками насилия: через стену она слышит, как убивают дочь влиятельного криминального авторитета. С этого момента её тихая квартира становится эпицентром смертельно опасного противостояния.
Этот проект — не просто обзор новостей, а остроумная и едкая сатира на год, который стал для всего мира испытанием. Фильм использует формат мокьюментари, где вымышленные персонажи — от политических обозревателей до поп-звезд — делятся своими «экспертными» мнениями о пандемии, политических кризисах, вирусных трендах и социальных явлениях.
Апрель 1992 года, Лос-Анджелес стоит на пороге масштабных беспорядков: несколько дней назад четыре белых полицейских получили оправдание за жестокое избиение темнокожего гражданина Родни Кинга, и напряжение между общинами, а также внутри самого полицейского департамента накалено до предела. Элитному отделу по специальным расследованиям поручают разобраться в серии загадочных убийств, которые...
Один из ранних проектов в жанре научной фантастики и хоррора, который исследовал этические границы экспериментов с человеческим сознанием и последствия безответственного использования прорывных технологий задолго до того, как нейроинтерфейсы и погружение в виртуальную реальность стали обычными темами для массового кино.
Экранизация знаменитой книги-переписки Элен Ханфф и Фрэнка Доула, вышедшая в 1987 году, стала совместным проектом британских и американских киноделов, которые решили перенести на экран трогательную историю реальной дружбы, длившейся больше двадцати лет. Режиссер Дэвид Джонс сохранил всю интимность и искренность оригинальных писем, не добавляя лишних вычурных сюжетных поворотов.
Действие фильма разворачивается в конце XIX века, в эпоху, когда строгие викторианские устои и правила приличия диктуют каждый шаг человека из высшего общества. Главная героиня, Кейт, выросла в семье с твердыми традициями, но её сердце принадлежит простому журналисту Мортону — человеку не из её круга, который не может предложить ей того уровня жизни, к которому она привыкла.
Режиссер Э. Н. Юнг известен своей любовью к мрачным городским пейзажам и жестоким поединкам персонажей с неоднозначной моралью, и «Добро пожаловать в капкан» становится одной из самых лаконичных и напряженных его работ. Сюжет разворачивается в современном Лондоне, где идеально выстроенные планы преступников рушатся в одно мгновение, а старые счеты между противниками выходят на новый уровень.
В конце 1950-х годов в США расовая сегрегация действовала на законодательном уровне во многих штатах, в том числе в Вирджинии, где закон прямо запрещал браки между белыми и афроамериканцами, приравнивая их к уголовному преступлению. Ричард Лавинг, белый строитель, и Милдред Джетер, афроамериканка, выросли в одном маленьком городке, любили друг друга с детства, и в 1958 году решили пожениться в...