Второй шанс (2014)

Главный герой — опытный датский полицейский, чья жизнь развалилась после внезапной смерти его маленького сына. Он не может оправиться от утраты, его брак с женой трещит по швам, а работа перестает приносить хоть какое-то удовлетворение. Каждый день он видит перед собой образ погибшего ребенка и не может избавиться от чувства вины, что не смог его защитить. Однажды на службе он сталкивается с молодой парой наркоманов, у которых есть младенец того же возраста, что и был его сын. Видя, как родители не справляются с ребенком, оставляют его одного без еды и внимания, он начинает задумываться о том, как можно изменить свою жизнь. Режиссер Сюзанна Бир не строит сюжет как простой криминальный триллер, а делает акцент на глубоком психологическом исследовании горя, отчаяния и моральных дилемм, с которыми сталкивается герой. Он не злодей по натуре, а разбитый человек, который не видит другого выхода из тупика, кроме похищения ребенка. Украв младенца, он прячет его у себя на загородной даче, пытается выдать за своего, и вместе с женой начинает строить новую жизнь, которая кажется ему идеальной. Но очень скоро расследование похищения начинает разворачиваться, а сам герой понимает, что его отчаянное решение втянуло его в череду событий, из которых уже нет простого возврата назад. В главных ролях выступают Николай Костер-Вальдау, известный по роли Джейме Ланнистера в «Игре престолов», и Ульрика Томмессен. Костер-Вальдау создает образ сдержанного, глубоко раненого человека, который не показывает своих чувств, но вся его боль и отчаяние читаются в каждом жесте, каждом взгляде. Томмессен в роли его жены передает всю сложность переживаний женщины, которая только начинает оправляться от утраты и не подозревает о страшной тайне своего мужа. Фильм не дает зрителю простых ответов, не осуждает и не оправдывает поступок главного героя, а предлагает самому решить, что страшнее: оставить ребенка в семье, где его ждет нищета и зависимость родителей, или украсть его, давая шанс на нормальную жизнь, но совершив тяжкое преступление. Напряжение в картине нарастает постепенно, без лишних динамичных сцен, все внимание сосредоточено на внутренних конфликтах персонажей и их сложных выборах.